玛丽·艾伦·马克（Mary Ellen Mark）：人性的深度
玛丽·埃伦·马克（Mary Ellen Mark）
关于玛丽·艾伦·马克（Mary Ellen Mark）
姓名：玛丽·艾伦·马克（Mary Ellen Mark）
国籍：美国
类型：纪录片，新闻摄影，肖像画，电影喜剧，广告，街头
生于：1940 年3月20日 费城
逝世： 2015年5月25日（75岁） 纽约
玛丽·埃伦·马克（Mary Ellen Mark）拍了一些美国最具标志性的照片，并被公认为是20世纪下半叶最重要的纪录片摄影师之一。
马克（Mark）在选择主题时无所畏惧，她的镜头对准社会边缘人物，或者用她自己的话说，“那些没有幸运的人生备受折磨的人。”
拉姆·普拉卡什·辛格（Ram Prakash Singh）和他的大象Shyama，大金马戏团，印度艾哈迈达巴德，1990年
玛丽·埃伦·马克（Mary Ellen Mark）是一位美国摄影家，以摄影，纪实摄影，肖像画和广告摄影而著称。她为那些“远离主流社会，走向更有趣，经常遇到麻烦的边缘”的人们拍照。
她在俄勒冈州寻找女性精神病患者，在伦敦寻找海洛因成瘾者，在孟买寻找妓女，在西雅图寻找无家可归的青少年。
我是纪录片摄影师。现实是如此离奇，您永远也不会想到那些想法。在他们可以想象的意义上，小说作家是伟大的。我永远无法“想象”事物。我真正擅长的是看-这是我的强项-能够将事情从现实中拉出来，看看什么是陌生的和真实的。
玛丽·艾伦·马克
马克还是一名肖像画家，接受过广告委托，并在好莱坞担任现场剧照摄影师，成功地完成了平行职业。然而，正是她的纪录片作品在公众中引起了极大的共鸣，并在全球范围内影响了摄影师。
于1940年出生于费城一个中产阶级家庭。她进入宾夕法尼亚大学并接受了艺术方面的本科教育，随后于1962年获得艺术史和绘画文学学士学位。
论肖像和片刻-玛丽·艾伦·马克（Mary Ellen Mark）
马克在开始攻读宾夕法尼亚大学研究生学位的同时开始更加认真地对待摄影，并于1964年获得摄影新闻文学硕士学位。
毕业后，她获得了富布赖特奖学金（Fulbright Scholarship），并去了土耳其，提高了她的摄影技巧，随后在欧洲各地进行了广泛的旅行。
1966年，马克移居纽约，在纽约度过了余生，并开始担任自由摄影记者。
1968年，她第一次去了印度，这个国家启发了她一些最重要的作品。
玛丽·埃伦·马克（Mary Ellen Mark）
“我只是对边缘人感兴趣。我对那些没有在社会上度过最美好假期的人们产生了亲和力。”
她的作品专注于世界上多元的文化和人文主义。她的写真集和肖像画已在《生活》，《纽约时报》，《纽约客》，《滚石》和《名利场》上发表。
玛丽·埃伦·马克（Mary Ellen Mark）从土耳其移居纽约，并于1967年参加越战示威和妇女解放运动。
布鲁克和比利在吉布斯高中毕业舞会。1986年，佛罗里达州圣彼得堡 玛丽·艾伦·马克（ Mary Ellen Mark）
她曾在好莱坞电影中担任单元摄影师。她为亚瑟·潘（Arthur Penn）的“爱丽丝的餐厅”（Alice's Restaurant）（1969），迈克·尼科尔斯（Mike Nichols）的 “ Catch-22”（1970），“ Carnal Knowledge”（1971）和弗朗西斯·福特·科波拉（Francis Ford Coppola）的“ Apocalypse Now”（1979）拍摄了照片。然后，她从《时尚杂志》（Look Magazine）获得任务，拍摄了费德里科·费里尼（Federico Fellini）在罗马拍摄的“ Satyricon”。
当她在俄勒冈州立精神病医院（81号病房）为“一只杜鹃在杜鹃巢上拍摄”而拍摄时，拍摄“摘下”是她的电影静止作品中的一个转折点。
特蕾莎修女，1980
后来，她在1979年出版了有关81位病房妇女的书。她觉得自己“在社会上没有最好的休息时间”的人。黑白嫩芽令人沮丧。这位摄影师获得了多个奖项，包括2014年乔治·伊士曼故居（George Eastman House）的终身成就奖和世界摄影组织（World Photography Organisation）的杰出贡献摄影奖。多年来，她还获得了世界新闻界杰出工作奖。
摄影风格 摄影新闻，纪录片摄影报道，报告文学社会现实主义，社会边缘的主题富有同情心，亲密和人文主义主观和诚实
19岁的Juan和16岁的Evangelina 1990年德克萨斯州法尔
在拍摄对象的时间结束后，她经常会与对象保持联系。她的开创性著作影响了纪实摄影领域。她以一个简单的报价结束了《曝光后记》。
1978年，马克访问印度，并拍摄 了1981年出版的《福克兰路：孟买妓女》。“装饰性”彩色嫩枝充满活力，声音很大，上面涂满了剥落的油漆和编织的女装。
1980年，马克（Mark）有机会在慈善慈善人生杂志（Mission for Life Charity Magazine）拍摄特蕾莎修女和穷人的照片。她的照片出现在1980年7月，名为“贫民窟的特蕾莎修女：一位圣洁的修女拥抱印度的穷人。”
1983年，《生活》杂志出版了《失落的街道：逃亡的孩子们在西雅图度过了卑鄙的生活》，展示了十几个年轻的妓女和骗子。
玛丽·埃伦·马克（Mary Ellen Mark）与这些年轻人成为朋友，并在1988年为孩子们制作了一个被提名的，激动人心的静物画集，名为“ StreetWise”。
Tiny，万圣节，1983年，华盛顿州西雅图。摘自《 Exposure》一书，
最强的图像是14岁的女孩Erin或“ Tiny”。她的剧照充满灵魂，是一个不苟言笑的孩子，在恐惧，痛苦和不适的深渊中迷失了方向。
“这张照片是在我第一次遇见Tiny之后的几个月拍摄的。我的丈夫马丁回到西雅图，制作了《街头小人》，这是一部讲述街头小朋友的电影，其中小人物是主要角色。这张照片是在他拍摄的最后几天拍摄的。那天是万圣节，小妮把她的服装拼凑了起来。用她自己的话说，她想看起来像“法国妓女”。
费德里科·费里尼（Federico Fellini），1969年创作的《 Satyricon》，
1987年，马克从洛杉矶发现了无家可归的达姆斯一家。黑白照片是Dean和Linda带着两个孩子住在他们的车里的。1992年，她再次拍摄了丹姆斯一家的照片，这些丹姆斯一家现在非法生活在一个废弃的猪场中。这些拍摄令人激动，充满激情，讲述一个濒临崩溃的垃圾家庭。
她在被称为“印度马戏团”的18个印度旅行马戏团上拍了照。杂技演员，小丑，受过训练的熊和衣冠楚楚的孩子以及柔和的儿童的形象充满了生命，充满了幽默和同情心。
马克（Mark）是18本著作的作者，其中包括《护照》（1974），《病房》（Ward 81）（1979），《街头风云》（1992）和《舞会》（2012）。她的奖项包括罗伯特·F·肯尼迪新闻奖和杰出摄影师奖。
马克是一位真正的敬业和优秀的摄影师。
“我是一个纪实摄影师。这就是我一直想要成为的。那就是我的灵魂所在。”
她的照片曾出现在《 生活》，《 时代》，《 时尚》， 《名利场》，《 巴黎追赶》，《纽约时报》 和 《纽约时报》以及几乎所有主要的摄影杂志和期刊中。
马龙·白兰度（Marlon Brando），《现代启示录》，菲律宾帕格桑扬，1976年 MEM Foundation
马克的电影剧照提高了她的形象，很快她得到了杂志的任务，包括1969年Look的委托 制作关于费德里科·费里尼（Federico Fellini）的写真集，费德里科·费里尼（Federico Fellini）执导电影《 费里尼·萨特里肯》（Fellini Satyricon），她认为这是她在新闻摄影界的突破性故事。
街头风-玛丽·艾伦·马克（Mary Ellen Mark）
马克（Mark）从1977年到1981年是万能（Magnum）的成员。1988年，她开设了自己的代理商。
1978年，印度孟买，福克兰路（Falkland Road），与客户一起坐在窗帘后面的Kamla。摘自《曝光》一书，“这是Saroja最喜欢的女孩Kamla与客户的合影。她在笑，玩，而他恰好在适当的时候把手放在她的脸上。”
马克（Mark）在她的职业生涯中出版了18本书，其中包括 Streetwise，Indian Circus 和 American Odyssey。 她的图像已发表在许多文集和展览目录中。
她获得了无数奖项，包括2014年乔治·伊士曼故居的终身摄影成就奖和世界摄影组织的杰出贡献摄影奖。
我想做的是制作被普遍理解的 具有跨文化界限的照片。我希望我的照片能讲述我们所有人都经历过的基本情感和感受。
-------玛丽·艾伦·马克
达姆（Damm）家庭在他们的车中-1987年
纪实摄影
她特别受到那些在成瘾，贫穷或疾病等困境中生活的人的吸引。以及生活在替代家庭中的人，例如妓院的居民或巡回马戏团的表演者。
她的话题多种多样，反映了杂志提供给她的任务以及她个人的兴趣。
她通常通过各种方式为她的项目提供资金，包括赠款，非营利组织的财务支持，以及将她的故事创意卖给杂志和其他商业机构。
布鲁克林音乐学院世界健美协会美国先生比赛的健美运动员。1968年，纽约布鲁克林
马克（Mark）透露了她的人物的性格，以及他们与周围环境的关系，并没有假装她的客观性。
我只是想拍摄自己相信的照片，而没有任何押韵，理由或理论，也不必讲故事。我想展示他们的个性-那就是吸引我进入他们的原因。
------玛丽·艾伦·马克
她一直在努力使每张图像（包括写在照片中的那些图像）都能够作为一个单独的图像独立地进行总结，总结并提供对特定主题的生活和个性的见识。
我认为每位摄影师都有自己的观点，而不是关注世界 这与您的主题以及如何选择展示它有关。有趣的是让人们在图片中告诉您有关自己的信息。
------玛丽·艾伦·马克
1976年，俄勒冈州立医院Ward 81浴缸中的劳瑞（Laurie）
玛丽·艾伦·马克（Mary Ellen Mark）使用的相机
马克使用各种不同的相机和镜头来拍摄图像，范围从35毫米到大幅面4 5。
她使用定焦镜头，喜欢靠近拍摄对象，喜欢较宽的视野（24mm至35mm）。
当使用35mm胶片格式时，Mark使用的是Leica M6测距相机，以及带有24mm，28mm和35mm镜头的佳能EOS-1N。有时，她会使用带有30mm镜头的哈苏X-潘（Hanselblad X-Pan）。
她经常使用中画幅相机，并且通常使用带有60mm镜头的哈苏相机；以及配备43mm，50mm和65mm镜头的Mamiya 7。我还使用Mamiya RZ Pro看到了她的片段。
拍摄大幅面胶片时，她使用了Linhof Technika 45（4 5观察相机）和Schneider 120mm，135mm和150mm镜头。她还使用了巨大的250磅20 24宝丽来相机来拍摄两个项目。
每个系统都做不同的事情。我喜欢转身。
玛丽·艾伦·马克
亨利·米勒（Henry Miller）和玛丽·埃伦·马克（Mary Ellen Mark），法国巴黎，1970年（杰克·加拉法洛摄）
与彩色摄影相比，她更喜欢黑白摄影。话虽这么说，她偶尔也会拍摄一些彩色的项目，包括为她的书 《孟买的妓女》（Prostitutes of Bombay ，1981年）拍摄的图像，这些照片显示了妓院在孟买的妓院内部装饰房间内。
玛丽·艾伦·马克（Mary Ellen Mark）
“我能给正在开始职业生涯的年轻纪录片摄影师的最佳建议是，永远不要忘记自己的目标并跟随自己的心。”
文字：雕刻时光的大叔
摄影：玛丽·艾伦·马克（Mary Ellen Mark）
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