近日，“北京国际电影节春季在线影展”举办，影展五大展映单元特别设立了“女性瞬间”类别，聚焦性别与婚姻议题。这些“女性电影”既是技术与资本逻辑的结果，也让我们看到了长期受挤压的“女性电影”的未来发展空间。
长期被主流商业大片的视听审美与主流父权文化内容生产所统治的大众文化，通过“女性电影”的内容生产与网络平台传播，注入了一份充满现实感和社会关怀的反思力与活力。
自2019年年底新冠病毒肆虐全球以来，中国大众文化产业也如“按下暂停键”的全球经济一般，进入了冷寂的寒冬期，而往年深受影迷喜爱的北京国际电影节，也曾在年初宣布无限期延期。
就在文艺爱好者普遍陷入精神食粮匮乏的春季，4月28日，北京国际电影节的组委会官方宣布，联合爱奇艺视频网站在“五一”假期开办“北京国际电影节春季在线影展”。
“女性电影”：聚焦性别与婚姻议题
值得注意的是，不仅本次影展的五大展映单元里特别设立了“女性瞬间”类别，在参与展映的32部作品中，“女性电影”占比较大，并且在线影展的开闭幕限量展映的影片，都是聚焦性别与婚姻议题的现实题材影片。
开幕影片播映的是曾在包括威尼斯国际电影节在内的各A类电影节大放异彩的《婚姻故事》。
通过一桩争夺孩子抚养权的离婚案件，用非常紧凑的剧情节奏，向观众全面展示了片中各个角色沮丧、愤怒和矛盾的复杂情绪，旨在探讨现实社会之于两性权力关系的塑造，以及性别双方自我价值感的认知差异，表现手法以情绪渲染为主，同时也不失幽默感和人性关怀。
闭幕式影片是2019年在美国主流文化界备受瞩目的《爆炸新闻》。
该片根据2016年轰动一时的福克斯新闻集团前总裁、首席执行官罗杰 艾尔斯的真实性骚扰事件改编，影片通过三名职业女性的女性视角，试图再现曾经的福克斯新闻这一强大的“媒体帝国”对于女性工作者造成的耻感与恐惧，以及女性如何勇敢地挺身对抗整个父权社会，最终赢得个人尊严的故事。
现实题材影片《春潮》聚焦中国母女三代“原生家庭”之痛。
身为报社记者的郭建波与母亲、女儿同住一个屋檐下，祖孙三代因亲情关系捆绑在一起的生活，看似平静实则暗潮涌动。一次次的叛逆与反抗都在隐忍中归于平静，一场悄无声息的战争在三代人之间暗自滋生，终将爆发。
传记影片《朱迪》根据美国传奇女演员、歌唱家朱迪 嘉兰的生平拍摄，讲述了朱迪与管理层的斗争，以及与音乐家和歌迷之间的关系。
影片用非常规矩的方式刻画了朱迪这个人物，展现了朱迪 嘉兰在表演中的自我怀疑、精神紧绷以及恐慌状态。
《罗莎妈妈》讲述了中年妇女罗莎和丈夫内斯特因贩卖毒品被警察逮捕，几个孩子用尽各种方式试图换取父母自由的故事，通过一名毒贩母亲的经历展现了菲律宾底层的腐败与无望现实。
罗莎一家在菲律宾首都马尼拉贫困区生活，丈夫内斯特开着一家人尽皆知的杂货铺，同时夹带贩卖少量毒品。在一个下着倾盆大雨的夜里，所谓的“警察”在杂货铺搜出毒品，罗莎和丈夫被带走，几个孩子为了向贪得无厌的“协警”交付巨额赎金只得四处奔走。
《送我上青云》是由我国青年女导演独立执导的探讨女性意识的首部长片。
女主角盛男是一名独立上进有追求的记者，渴望真爱却仍孑然一身。一次意外发现自己患上了卵巢癌，需要进行手术，但父亲出轨，母亲没有经济能力，家庭给不了她可能的支持，她不得不接受一份自己不喜欢的工作以筹措手术费。
天生骄傲的盛男，在生死关头才发现成年人想生存得体面比想象中还艰难，在一次又一次的希望与绝望中，最终用自己的方式和世界和解。盛男面临死亡的威胁、原生家庭的扭曲、工作的不顺遂，是对这个时代的女性境遇最简单直接的描摹。
上述影片，虽在某些艺术表现力和文化表达层面有许多值得探讨的地方，但这些影片都在本届“北京国际电影节春季在线影展”中获得较高关注。
尽管北京国际电影节每年都会设立和“女性”相关的展映单元，而“女性电影”的占比之大、开闭幕影片都选择与性别题材相关的影片，在中国的各大电影节展发展史上尚不多见。
流媒体电影时代与“女性电影”发展
诚然，“女性电影”的集体登场是北京国际电影节在和各片方渠道进行产业合作时的某种巧合，但同时也体现了流媒体电影时代文化传播的某种特征：
在传统院线电影频频陷入寒冬之际，网络电影和在线电影节展，或能为中小成本影片、青年导演，以及包括“女性电影”在内的长期处于主流电影产业边缘的“小众”文化与创作势力开辟一片新天地，而这恰是依靠排片、以分账经济效益为唯一目的的传统院线所无法给予的生存空间。
以高投入、大制作著称的好莱坞著名导演斯皮尔伯格和诺兰，就十分反对互联网电影播映，斯皮尔伯格甚至扬言网飞（Netflix）制作的流媒体电影没资格进入电影节参评，甚至认为流媒体电影产业将中小成本电影排挤出了院线。
但事实上，大多数传统院线基本只为主流商业大制作影片排片。互联网时代的网络电影和在线电影节展，深受冲击的可能恰恰是那些商业大片。
从年初改为在线播放的电影《囧妈》，到春季北京国际电影节的在线影展，流媒体电影时代似乎借由疫情之故加速到来，这是一个不争的技术事实。
但是，电影作为一门极具文化生产力的艺术，无论时代如何变化，技术与资本逻辑都不应统治其内容生产，电影艺术的根本仍然在于其内在的文化逻辑。
在此意义上，“北京国际电影节春季在线影展”所展映的“女性电影”和开幕式影片之选择，既是技术与资本逻辑的结果，或也让我们看到了长期受挤压的“女性电影”的未来发展空间。
这次的在线影展不仅仅是一次资本与技术的试水，而是能够继续为中小成本电影、青年导演和现实题材影片提供机会，长期被主流商业大片的视听审美与主流父权文化内容生产所统治的大众文化，通过“女性电影”的内容生产与网络平台传播，注入一份充满现实感和社会关怀的反思力与活力。
关于作者：
陈亦水，北京师范大学仲英青年学者
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来源/中国妇女报（ID：fnb198410）
作者/陈亦水
原标题：《在线影展：“女性电影”的春天来了？》
阅读原文
长期被主流商业大片的视听审美与主流父权文化内容生产所统治的大众文化，通过“女性电影”的内容生产与网络平台传播，注入了一份充满现实感和社会关怀的反思力与活力。
自2019年年底新冠病毒肆虐全球以来，中国大众文化产业也如“按下暂停键”的全球经济一般，进入了冷寂的寒冬期，而往年深受影迷喜爱的北京国际电影节，也曾在年初宣布无限期延期。
就在文艺爱好者普遍陷入精神食粮匮乏的春季，4月28日，北京国际电影节的组委会官方宣布，联合爱奇艺视频网站在“五一”假期开办“北京国际电影节春季在线影展”。
“女性电影”：聚焦性别与婚姻议题
值得注意的是，不仅本次影展的五大展映单元里特别设立了“女性瞬间”类别，在参与展映的32部作品中，“女性电影”占比较大，并且在线影展的开闭幕限量展映的影片，都是聚焦性别与婚姻议题的现实题材影片。
开幕影片播映的是曾在包括威尼斯国际电影节在内的各A类电影节大放异彩的《婚姻故事》。
通过一桩争夺孩子抚养权的离婚案件，用非常紧凑的剧情节奏，向观众全面展示了片中各个角色沮丧、愤怒和矛盾的复杂情绪，旨在探讨现实社会之于两性权力关系的塑造，以及性别双方自我价值感的认知差异，表现手法以情绪渲染为主，同时也不失幽默感和人性关怀。
闭幕式影片是2019年在美国主流文化界备受瞩目的《爆炸新闻》。
该片根据2016年轰动一时的福克斯新闻集团前总裁、首席执行官罗杰 艾尔斯的真实性骚扰事件改编，影片通过三名职业女性的女性视角，试图再现曾经的福克斯新闻这一强大的“媒体帝国”对于女性工作者造成的耻感与恐惧，以及女性如何勇敢地挺身对抗整个父权社会，最终赢得个人尊严的故事。
现实题材影片《春潮》聚焦中国母女三代“原生家庭”之痛。
身为报社记者的郭建波与母亲、女儿同住一个屋檐下，祖孙三代因亲情关系捆绑在一起的生活，看似平静实则暗潮涌动。一次次的叛逆与反抗都在隐忍中归于平静，一场悄无声息的战争在三代人之间暗自滋生，终将爆发。
传记影片《朱迪》根据美国传奇女演员、歌唱家朱迪 嘉兰的生平拍摄，讲述了朱迪与管理层的斗争，以及与音乐家和歌迷之间的关系。
影片用非常规矩的方式刻画了朱迪这个人物，展现了朱迪 嘉兰在表演中的自我怀疑、精神紧绷以及恐慌状态。
《罗莎妈妈》讲述了中年妇女罗莎和丈夫内斯特因贩卖毒品被警察逮捕，几个孩子用尽各种方式试图换取父母自由的故事，通过一名毒贩母亲的经历展现了菲律宾底层的腐败与无望现实。
罗莎一家在菲律宾首都马尼拉贫困区生活，丈夫内斯特开着一家人尽皆知的杂货铺，同时夹带贩卖少量毒品。在一个下着倾盆大雨的夜里，所谓的“警察”在杂货铺搜出毒品，罗莎和丈夫被带走，几个孩子为了向贪得无厌的“协警”交付巨额赎金只得四处奔走。
《送我上青云》是由我国青年女导演独立执导的探讨女性意识的首部长片。
女主角盛男是一名独立上进有追求的记者，渴望真爱却仍孑然一身。一次意外发现自己患上了卵巢癌，需要进行手术，但父亲出轨，母亲没有经济能力，家庭给不了她可能的支持，她不得不接受一份自己不喜欢的工作以筹措手术费。
天生骄傲的盛男，在生死关头才发现成年人想生存得体面比想象中还艰难，在一次又一次的希望与绝望中，最终用自己的方式和世界和解。盛男面临死亡的威胁、原生家庭的扭曲、工作的不顺遂，是对这个时代的女性境遇最简单直接的描摹。
上述影片，虽在某些艺术表现力和文化表达层面有许多值得探讨的地方，但这些影片都在本届“北京国际电影节春季在线影展”中获得较高关注。
尽管北京国际电影节每年都会设立和“女性”相关的展映单元，而“女性电影”的占比之大、开闭幕影片都选择与性别题材相关的影片，在中国的各大电影节展发展史上尚不多见。
流媒体电影时代与“女性电影”发展
诚然，“女性电影”的集体登场是北京国际电影节在和各片方渠道进行产业合作时的某种巧合，但同时也体现了流媒体电影时代文化传播的某种特征：
在传统院线电影频频陷入寒冬之际，网络电影和在线电影节展，或能为中小成本影片、青年导演，以及包括“女性电影”在内的长期处于主流电影产业边缘的“小众”文化与创作势力开辟一片新天地，而这恰是依靠排片、以分账经济效益为唯一目的的传统院线所无法给予的生存空间。
以高投入、大制作著称的好莱坞著名导演斯皮尔伯格和诺兰，就十分反对互联网电影播映，斯皮尔伯格甚至扬言网飞（Netflix）制作的流媒体电影没资格进入电影节参评，甚至认为流媒体电影产业将中小成本电影排挤出了院线。
但事实上，大多数传统院线基本只为主流商业大制作影片排片。互联网时代的网络电影和在线电影节展，深受冲击的可能恰恰是那些商业大片。
从年初改为在线播放的电影《囧妈》，到春季北京国际电影节的在线影展，流媒体电影时代似乎借由疫情之故加速到来，这是一个不争的技术事实。
但是，电影作为一门极具文化生产力的艺术，无论时代如何变化，技术与资本逻辑都不应统治其内容生产，电影艺术的根本仍然在于其内在的文化逻辑。
在此意义上，“北京国际电影节春季在线影展”所展映的“女性电影”和开幕式影片之选择，既是技术与资本逻辑的结果，或也让我们看到了长期受挤压的“女性电影”的未来发展空间。
这次的在线影展不仅仅是一次资本与技术的试水，而是能够继续为中小成本电影、青年导演和现实题材影片提供机会，长期被主流商业大片的视听审美与主流父权文化内容生产所统治的大众文化，通过“女性电影”的内容生产与网络平台传播，注入一份充满现实感和社会关怀的反思力与活力。
关于作者：
陈亦水，北京师范大学仲英青年学者
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♦ 共处时间增加，竟要了婚姻的“命”？
♦ 破除对女性的偏见，从男性做家务开始
来源/中国妇女报（ID：fnb198410）
作者/陈亦水
原标题：《在线影展：“女性电影”的春天来了？》
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