2021“影视中的真善美”上海国际电影电视节市民主题征文获奖结果日前揭晓，共六十篇（条）作品脱颖而出。今年，上海国际影视节携手上海市民文化节和QQ音乐，将评论征集活动全面升级，6月启动以来，广大市民及影视作品爱好者踊跃报名参与，通过影视评论这种形式进一步参与到上海国际电影电视节的光影盛事之中。本篇是获得征文佳作“妙笔生花”奖的作品之一——由龚金平撰写的《女性的觉醒与成长之旅》。
自影片《末路狂花》（1991）问世以来，影片中两位女性在一次旅行中的遭遇以及最终命运，早已成为“女权主义”津津乐道的话题。虽然，将《末路狂花》定义为“女权主义电影”可以基本概括影片的主题内涵，但也在一定程度上限制或误导了对影片的深层次解读。
影片在前8分钟就通过生活化的画面和语言刻画了两位主人公的性格：露易丝精明能干，从容镇定，又有一种“过来人”的老练世故；塞尔玛显得鲁莽而粗俗，慌乱而无序，在丈夫面前唯唯诺诺甚至低眉顺眼。但随着露易丝“一时冲动”打死了卑劣傲慢的哈伦，情节在22分钟处进入一个转折，也让两位“良家妇女”开始了另一种生命体验和身份体认。这一声枪响，也在某种程度上揭开了两人性格的另一面。——露易丝并非时时理智，塞尔玛也非事事糊涂（她主张报警）。
在逃亡途中，两人穷途末路时，塞尔玛硬着头皮去打劫超市，至此，塞尔玛确证了一个新的“自我”，她柔弱顺从的面纱揭去后，露出的是一个“女匪”的强悍与冷静。或者说，她在家里的低声下气、胆怯服从、没有主见其实是一个被压抑的形象，她的内心有很强大的一面，如镇定、无畏、执着、机警，等等。相比之下，一向理智、清醒、独立的露易丝反而在因丢钱导致计划搁浅之后束手无策，揭示的是她性格的另一面，她需要完成自我超越和成长。这样，她们的这次旅途就是一个不断失去“旧我”，又不断获得一个“新我”自我发现过程。这时，影片的意义早已超出了“女权主义”的窠臼，成为现代人追求内心自由和真实自我的嘹亮号角。
露易丝在一个水龙头旁擦洗身子时，忽然看到远处有一个老者在平静地看着她。露易丝将身上的手表、耳环、结婚戒指都送给老者，只为换取他头上那顶草帽。此时，露易丝像是意识到自己一直深陷在俗世中而忘却了内心的渴望，那顶草帽让她看到了“西部传奇”中的自由、野性。这个胡须发白，戴着老花眼镜，眼神呆滞的老人，像是西部的活化石，又或者是西部传奇褪色后的残照。那些当年驰骋西部，快意恩仇的牛仔都已消失不见，只剩下他头上那顶破旧的宽边草帽记载着这块土地上曾经有过的豪情。在某种意义上说，塞尔玛与露易丝经历的也是一次“寻根之旅”，她们在苦痛中复活了当年西部的血性与阳刚之气。或者说，她们的西部之旅也是对于现代工业文明“种的退化”的一种反拨，她们拒绝那种凝滞的生活，没有激情的周而复始，渴望像牛仔一样活得率性，活得精彩。只是，在现代文明和法律的视野中，两人不可能是“替天行道”的西部牛仔，而是“罪大恶极”的不法之徒。这意味着，“牛仔精神”是不可能复活了，那种行走天地间的潇洒从容注定只留下一个苍凉的背影，让后人景仰和叹息，却不能模仿。
“西部”在影片中是一个重要的角色，它的辽阔与壮美对应着城市的阴暗与逼仄，也对应着人生的两种生存境界和生存姿态。这一点，从阿肯色州（两人居住的州）经常下雨，人物经常处于暗调的内景中就可看出影片的情感倾向。影片的92分钟处，夜间驾车的露易丝甚至情不自禁地停车，惊异于眼前的美景。在露易丝的视点镜头中，远处是剪影般的山谷，朝阳的强光已经从山谷的后面射向天空，这种宁静壮阔的黎明确实令人陶醉。在一个远景中，塞尔玛也下车来到露易丝身后，两人在逆光的处理中与周围的景色融为一体，这真是一种天人合一，物我两忘的境界。这一刻，她们像是触摸到生活的另一副面容，体验了人生的另一种可能。
因此，这次逃亡之旅对于两位女主人公意味深长，她们走出了掩饰和压制，获得了信心、勇气。这种精神与性格上的成长轨迹精妙地重叠、交织，使两位妇女一路上历经了欢愉、沮丧、决绝、豪迈，也历经了对于男权社会的适应、反抗、决裂。她们在追求一种理想的生活状态和精神状态，那是关于自由、恣意、舒展的想象和渴望。她们在现实生活中身处“精神创伤”或“家庭压制”中，身陷生存的压力和家庭的俗务中无法自拔，她们活得局促而乏味。在逃亡中，她们感受了另一种生活，那是在天高地远中的自由随性，是在西部狂野中的奔放热烈，是蔑视现实世界许多道义法则之后的率性而为。当她们决定冲下悬崖的那一刻，她们不是怕被捕之后男人的偏见、法律的不公、牢狱之苦，而是害怕回到那种逼仄的生存空间和令人窒息的生活氛围中，她们过于迷恋这段旅程，情愿用香消玉殒来体验一次自由的飞翔。
《末路狂花》在情节结构上最明显的特点，就是作为公路片的单纯与繁复。两位妇女在公路上的旅行、逃亡、毁灭，既是她们的命运轨迹，同时也勾勒了她们的心路历程。这样，影片就用最直观的形式（地理上的公路）隐喻了抽象意义上的心路历程与命运轨迹。影片在主线的设置上也非常紧凑，节奏上一波三折又舒缓有度，并在写实的镜头之外插入了许多写意的镜头（与西部景色有关的大远景），这在一定程度上调节了影片的节奏，扩充了影片的意蕴空间，使影片的意旨没有一味地纠缠在“女性对男权秩序的反抗”上，而是表达了现代人内心对于自由、随性、恣意、舒展的渴望，对于生活中诗意与飞扬时刻的追寻。